18 сентября театр The Chaika открывает сезон спектаклем «Пушкин и деньги». Сооснователь театра Алексей Дедоборщ встретился с коррреспондентом Xpat.Land Людмилой Ласской и рассказал, каково создать в незнакомой стране театр с нуля: искать площадки и артистов, выбирать пьесы, собирать команду, придумывать декорации (которые можно увезти в нескольких чемоданах) и решать, что действительно будет смотреть зритель.
The Chaika началась с довольно авантюрной идеи: сначала продать билеты, а уже потом начинать работу над спектаклем. Ее создали актеры Алексей Дедоборщ и Егор Морозов — без собственной площадки и практически без стартового капитала.
На момент знакомства Алексей жил в Германии, Егор — во Франции. Они познакомились несколько лет назад онлайн, на репетиции спектакля, поставить который так и не удалось. Алексей и Егор вовремя об этом догадались: они вышли из проекта и создали нечто новое — русскоязычный передвижной театр в Европе. В 2023 году здесь состоялась премьера первого спектакля. А сегодня The Chaika уже возит свои постановки по разным странам Европы.
Вот как об этом рассказывает Алексей.
Реклама у блогеров и офлайн-афиши
У меня была прекрасная задумка: сначала объявить, что мы будем делать спектакль, начать продавать билеты, а потом уже все покупать и репетировать, потому что у нас практически не было денег. Тогда я придумал, что нам нужно сделать классную рекламу. Мы с Егором думали о тизере, а потом встретились с режиссером Никитой Лойком и с ним доработали концепцию. И, конечно, тизер сильно помог нам продать первый спектакль. Мы рекламировали его в телеграм-каналах, в инстаграме и фейсбуке. В офлайне тоже — мы расклеивали афиши по русскоговорящим заведениям Лиссабона.
Выставили билеты в продажу — первый день разошелся примерно за месяц. Потом второй. Тогда мы рискнули сделать третий — тоже sold out. Тут, возможно, подействовало, что мы оба ГИТИС закончили — для зрителей это знак качества. Возможно, сработало, что мы рекламировались через блогеров, которые имеют вес и их мнению доверяют. Я не могу сказать, что мы делали очень дешевые билеты: я рассчитывал цену так, чтобы возместить расходы на постановку и аренду.
Для нас это было действительно приятным сюрпризом.
Я специально делал ставку именно на Лиссабон, мы могли и в Берлине начинать, и в Париже. Ставка была простая: до нас в Лиссабоне не было русскоговорящего театра вообще.
Первую площадку — для постановки «Король Лир и его повар» — было крайне сложно найти. Я написал двадцати разным театрам, но договориться удалось только с одним. Мы очень благодарны нашему первому театру, но для нас он позднее стал маловат, во-первых. Во-вторых, там очень неудобные сиденья для зрителей, а для меня это важно.
Площадки здесь заняты на годы вперед. Есть те, вокруг которых я хожу и облизываюсь: театр Villaret, например. Я раза четыре пробовал до них добраться, уже даже достучался, но мест на те даты, которые мне нужны, нет. Сейчас у нас есть ряд площадок, с которыми мы часто работаем, но дома нет. Если бы у театра была площадка, люди бы знали: вот здесь, в этом домике, живет the Chaika.
Режиссер и продюсер
Почти на все спектакли мы приглашаем режиссеров. Мы достаточно дисциплинированные актеры и делаем то, что нам говорит режиссер, для этого мы его позвали. Но когда мы не согласны, говорим: мы считаем, что нужно по-другому, давай придумаем, как.
Честно скажу, бывают случаи, когда режиссер говорит: «Нет, я хочу оставить так». Мы в этом случае говорим, что последнее слово за нами, потому что это наш театр. Для чего мы его создавали с Егором? Чтобы выходить на сцену и играть то, что нам хочется, что нам нравится. И поддерживать тот вкус, который мы считаем правильным в нашем театре.
Мы все-таки продюсерский театр. Я занимаюсь сайтом и продажами, Егор тоже делает продажи в каких-то городах, ведет соцсети, занимается поиском нового материала и кастингами. Мы отталкиваемся от того, что хочет получить публика, как это будет продаваться. И я доволен тем, что мы выбираем.
Но при этом мы столкнулись проблемой: оказывается, не так много есть подходящих нам классных пьес. Мы сейчас мучимся, ищем новый материал, комедию. Не можем найти то, что бы подходило под наши критерии: немногочисленная комедия (четыре, максимум шесть актеров), чтобы были две главные мужские роли, чтобы это были не какие-то грандиозные перемены по картинам, чтобы было легко получить ее по авторским правам. И главное — чтобы был хороший сюжет.
Мы нашли, например, прекрасную французскую комедию. Обратились к агенту автора — они хотят 14% от оборота со всех билетов. Но для нас это невозможно, так мы не сможем окупиться.
Актеры и декорации
В нашей постановке «Как-нибудь выкрутимся!» шесть артистов. Мы делали кастинг на третью женскую роль и на третью мужскую роль, искали актеров в Париже и Берлине — в Лиссабоне очень мало артистов. Для первых репетиций мы привезли актрису из Парижа, попробовали и поняли: вообще не туда. Пришлось заменять. Затем мы пригласили артистку из Берлина — с ней в итоге и выпустили этот спектакль. «Как-нибудь выкрутимся!» имеет интересную судьбу: артисты, например, здесь переходят из одной роли в другую.
С технической командой похожая ситуация: в Лиссабоне не хватает специалистов, поэтому техников мы тоже приглашаем из других стран.
Аналогично и с художниками. Основная задача, которую мы ставим перед художниками по декорациям: они должны быть впечатляющими, но компактными и легкими. Это практически невыполнимая задача, но нам удавалось ее исполнить — в нашем портфеле спектакли занимают не более чем три чемодана.
Еще мы готовим к выпуску «Мой дедушка был вишней» — премьера будет 3 октября. Это уже третий спектакль, который мы делаем с Мишей Заикановым, нашим любимым художником. У него удивительная способность сделать из простых элементов визуально красивые вещи — так, чтобы зритель видел прекрасную картинку, но мы при этом могли бы собрать это в чемодан и не разориться на производстве этих декораций и на переезде.
Об актуальных (и не очень) спектаклях
Первый раз «Короля Лира» мы показали в 2023 году, это была наша первая постановка: в сентябре три спектакля, еще два спектакля в ноябре и три — в январе. После Лиссабона мы поехали в Германию, где показали его в четырех городах. Дальше были фестивали: «СловоНово» в Черногории, фестиваль JULA в Мюнхене, фестиваль в Алгарве. Всего было, по-моему, 14 показов. Я считаю, что «Король Лир и его повар» очень хороший был для того времени, а сейчас он уже не актуален.
А вот «Как-нибудь выкрутимся!» на сегодняшний день мы сыграли 16 раз — и еще 12 показов запланировано до конца года. Это классическая французская комедия положений про Рождество. Вот он, думаю, вне времени. Он хорошо продается, потому что это смешно. Комедия эта довольно простая внешне, и шутки простые, но очень сложная по структуре и событийности. Многие мои коллеги в Берлине, которые приходили, говорят: «Я как будто качественный сериал посмотрел». Только успевай следить за сюжетом, за тем, как он развивается. Мы сами иногда про нее говорим: «Господи, что дальше? Что дальше? Что дальше?»
В этом плане «Я в порядке!» — это другой спектакль. [Режиссер] Женя Морозов написал тонкую, интеллектуальную пьесу. Это современная драматургия, про нас, про зрителей, не комедия в безусловном виде, а трагикомедия. Мы завлекаем юмором и ситуативными шутками, а в конце зрителя ждет эмоциональная развязка.
Больше всего раз мы играли спектакль «Пушкин и деньги» — было 29 показов.
Еще мы выпустили «Черную пургу» — это визуальный спектакль, очень красивый, такой арт-нуар. Мы показали десять спектаклей, и сейчас он у нас на паузе. Это современная драматургия Анастасии Букреевой и современная режиссура — режиссером стал Никита Бетехтин. И художественное решение Заиканова выполнено в современной стилистике. Это абсурдная пьеса, она не для всех понятна, но нам «Черная пурга» очень нравится. Мы обязательно еще вернем ее в прокат. Ее нужно показывать, когда люди уже посмотрели две-три комедии, тогда мы их подхватим.
Я не знаю ни одного другого театрального независимого проекта, который существует на свои деньги и при этом посетил 16 стран со своими постановками. 31 город и почти 100 спектаклей! Такого больше нет.
